□ 樊光矢
趙承鉅先生將岀版自已的畫冊，邀請我這個晚生學子為之做序。遂即拜會了先生，未多寒暄直奔畫室，便見滿屋映現著構圖新穎、筆力蒼勁、墨色交融、頗具現代氣息的寫意山水、花鳥、人物作品，從作品形式和數量上看確為琳瑯滿目；厚實的獲獎證書，每一張背后也無不滲透著他一生的藝術追求，正可謂“天道酬勤”。如今這些作品結集出版，是先生在中國畫領域探索幾十年的藝術結晶，更是先生旨在為“巴山傳神與漢水寫照”一片拳拳眷戀鄉梓的赤子之情；這是安康美術界一件可喜可賀的大事。
記憶中，趙承鉅還是上20世紀70年代初，入職漢濱區文化館。斯時，他風華正茂，是一位渾身充滿活力的文藝青年。那時文化館可謂人材濟濟，臥虎藏龍。館里畢業于西安美術學院國畫系的有：我的父親樊道成，美院理論專業畢業的王忠新，更有從西北局下沉來的、資深文化學者陳秉生和原西北大學校刊主編焦文彬等老先生們，這在當時是人才層次高、學術氛圍濃的殿堂，吸引著年輕的趙承鉅無限的向往。在此前，趙承鉅曾在《前線美術兵》就與前輩樊道成和龍克淵老先生在一起，他們年齡上相差十來歲，卻亦師亦友，風雨同舟，肝膽相照，有著深厚的友情和交集。
那時，我還是個懵懂少年，隨父生活在文化館大院，耳濡目染，亦是開心。如果說齊白石先生畫蝦是獨門絕活，那么我首次觀賞畫家畫蝦，便是趙承鉅畫蝦；在他那簡陋的宿辦合的一畫室里，目睹他研墨鋪紙，一筆一畫，筆下便點畫出了活靈活現、晶瑩剔透的對蝦，隨之落款，鈴印一氣呵成，引人入勝，至今仍鐫刻著深深的印象。
小時候，還有幸全程目睹了趙承鉅的一幅國畫山水《巴山春早》，他以小寫意的表現技法，用平遠的構圖模式，描繪的是漢水兩岸，春山綠水；畫面前景是桃花盛開，遠山郁郁蔥蔥，作為畫眼的部分則是江中行駛中的兩艘機駁拖船，并且精致地刻畫著船上滿載的手扶拖拉機、水泵、化肥等農用物資，整個畫面生機盎然、蓬勃向上，春耕支農的畫面感，立意令人耳目一新。為使此畫的完美，趙承鉅除了多方請教美術組的各位前輩師友，還專門請他的恩師、著名詩人劉寅初賦詩一首，由省上下放在安康地區群藝館館長的著名書法家張毅提款落墨于畫上，為其爭色添彩。此畫作后來入選陜西省紀念毛主席在延安文藝座談會講話發表30周年畫展并獲獎。也就是這幅畫，開啟了趙承鉅老師美術事業新征程，同時也奠定了他在安康美術界的學術與藝術地位。爾后相繼創作出反映知識青年上山下鄉題材的山水畫《耕耘》，人物畫《勞模歸來》《補軍裝》《春到茶山一片新》等佳作，頻頻入選省、市展覽，均獲不同等次獎項，可惜這些佳作原件均毀于1983年一場特大洪災中。
20世紀80年代初，父親樊道成邀請恩師中央文史館員、西安美院教授、當代著名畫家羅銘來陜南寫生，趙承鉅全程陪同，朝夕相處、耳提面命更是受益匪淺。羅銘教授曾與著名國畫大師李可染、張仃先生共同開啟了當代中國山水畫的先河，主張以寫生入畫、傳統入筆、外師造化等理論，對趙承鉅藝術思想的形成起到了重要的作用，成為他探索中國畫藝術的理論支撐。當然，生活在陜南的趙承鉅很自然地受到了以石魯、趙望云、何海霞老先生為代表的長安畫派的感染，老先生們提出的“一手伸向傳統，一手伸向生活”，用豐富的學養及深厚的閱歷和對生活的反復觀察體驗，不斷激發藝術家自身的創作靈性，又不斷探索能充分表達生活感受的筆墨章法。這些新中國畫創作理念對趙承矩在此后幾十年的藝術生涯中影響頗大。
于是，幾十年間，趙承矩足跡遍及安康的山山水水，采風寫生，收集了大量的創作素材。同時，在繪畫風格上不斷的汲取古今，逐步形成了自己的創作風格。特別是在寫意山水探索實踐中，堅定于陜南的秦巴山水，始終在探究應物象形、傳移摹寫中描繪千里漢江的靈秀俊美風貌。作品《江漢之水天上來》《層林盡染》《巴山深處有人家》《江邊人家》等作品，呈現著山色俊秀、溫潤挺拔、地貌明確、筆墨酣暢、生活氣息濃郁，充分體現畫家對秦巴山漢水間的一往情深！
數十年來，趙承鉅亦熱衷于社會慈善事業，用自己的畫筆長期深入鄉村、集鎮、機關、學校、企業、軍營開展送文化活動，義寫書畫、送春聯逾萬件；為留守兒童捐書贈畫近千冊。組織舉辦大型書畫展、拍賣善款10余萬元全部經民政部門捐贈災區。新冠疫情期間，他又帶頭捐款、捐贈書畫，積極踴躍地投身到慈善和公益主戰場。
年逾七十有七的趙承鉅，為他一生摯愛的文化藝術生涯，為了生他養他的秦巴沃土筆耕不輟、壯心不已。斯人已逝，精神長存！正如知名畫家、戲劇家王寶先生痛悼趙承鉅：“昔日應試赴長安，烏發青澀兩少年。今日聞君駕鶴去，漢水嗚咽巴山寒。”
