□ 管繼平
沈尹默先生是海派書法的一面大旗。于二王法書，褚遂良以及蘇米諸帖，無論結構還是點畫，均爛熟于心，臨寫起來是形神兼備，幾乎無可挑剔。其功力之深厚、筆法之精到可謂無人可及。抗戰時沈尹默在重慶，閑暇時臨帖無數，稍不滿意就丟棄在字紙簍里。一次被于右任從廢紙簍里檢出一頁沈臨寫的《蘭亭序》，看了大為驚嘆，即裝裱成手卷而珍藏。
沈尹默學書立意高遠，他獨上高樓，博覽群書，深厚的學養和詩人氣質，使他的字中自然有一種飄逸清雅的書卷氣，郭紹虞曾評論他的書法“妙在熟中見生，功夫得力于字外，純從學問而來”，誠然，字外的功夫，實為他人最難超越之處。
近年來，沈尹默的書札時見于拍場，也許看慣了正規的對聯條幅，再看看隨意的尺牘手稿，會能感受到書家的另一番景象。古人云：“告不如簡，簡不如草。”此告即朝廷所書的誥令，書寫時須極其莊重嚴謹，哪有朋友之間的書簡隨意？這里的一頁尺牘，乃沈尹默寫給好友潘伯鷹，無話不談，頗有意趣。
今日之游至暢，樂極哀來，自是常理。歸后稍事休息，床上偶一輾轉，兩腿筋竟大抽戾，曲輒不得伸，直輒不得屈，雅不似我腕之聽命。而且酸楚不可耐，歷數分鐘乃已。困難中不得不仔細玩味，正可作一篇南岸移文讀。今日妄論過多，合遭此厄亦未可知也。呵呵。但有話能欲談，履川作字之遒肆，伯鷹之娟凈，稚鶴之結實，皆我所不及。得此啟示，受益良多。然卻愿還以我之不足，略裁兄等之有余，此語想不訝也。至于船翁詩之華鏈，調甫句之新峻，亦為我所不能，到則卻不敢恃己之短妄談彼長耳。鈍根人周旋于聰慧者之間，亦頓有聰慧氣，自謂尚可教也。兄以為然否？三童子至可愛，小者尤逼人的非凡材，他日若有成，必在我輩上。但今日當且以凡材育之。眼前多可畏之人，使人發憤忘憂，大有不知老之將至之概，實佳幸事。兄等來日方長，或不如我所感之切迫也。一笑。所要詩別紙錄一通附陳，希目入為荷。
伯鷹兄文幾
尹默拜上 四月廿一日
履川、稚鶴諸兄并候
潘伯鷹也是現代著名的詩人，書法家，精于文史，對文學頗有造詣。早年曾創作小說《人海微瀾》等，于報上連載時甚獲嘉譽，引起大文豪魯迅的關注。
好友之間的通札總歸是輕松隨意的，此信的開首，說了聚會的開心以及過于疲乏造成回家的痛楚。然后還自己幽默一下，把傷痛歸罪于可能是自己口無遮攔，“妄論過多”，然后“呵呵”兩字，一笑釋然。我們今天的網絡語，常常于無法接聊之際，以“呵呵”代之，看來早已有之也。
沈尹默的此頁尺牘，整篇自然流暢，一氣呵成，它可能還不算是沈氏尺牘中最為出色精彩的，但比起他過于正式的字幅書寫，此則輕松從容，飄逸多姿。上世紀六十年代后，沈老已八十高齡，由于他雙目高度近視二千二百多度，幾近于盲，但他依然能憑手上的感覺，將字寫得俊逸灑脫。一九六二年，經上海市文化局等單位籌備，上海美術館隆重舉辦了一次沈尹默書法展。
寫得松，是書法的一種境界。當然，前提必須是具有相當功力的書家而言。若是不具備一定的條件，寫得再松，那也不可能有什么境界。
（作者系中國書協會員、書法史研究專家）
